Нисходящая обработка информации

Когда величавый живописец делает изображение, оно всегда разносторонне. Его смысл безизбежно находится в зависимости от ассоциаций, возникающих у каждого зрителя, его познаний о мире и искусстве, его возможности извлекать эти познания из памяти и использовать их при созерцании данного изображения. Эти причины составляют базу вклада зрителя . Извлекаемые из памяти культурные Нисходящая обработка информации знаки играют важную роль и в разработке, в восприятии художественных произведений. Эрнст Гомбрих утверждал, что для восприятия произведений искусства принципное значение имеет память, и подчеркивал, что долг хоть какой картины перед другими картинами больше, чем ее долг перед ее своим содержанием.

Смотря на пейзажи Густава Климта, к примеру на Нисходящая обработка информации “Поле маков” (рис. II–26 ), тяжело найти смысл по одному только содержанию. На 1-ый взор тут однородное поле зеленоватой краски, усыпанное красноватыми, голубыми, желтоватыми и белоснежными пятнами, и две светлые полосы повдоль верхнего края холста. Все же, сопоставив это изображение с тем, что нам понятно о живописи, мы осознаем Нисходящая обработка информации, что изображено. В свете традиций пейзажной живописи, в особенности импрессионистов и постимпрессионистов-пуантилистов, мы лицезреем в зеленоватой поверхности с пятнами пасторальную сцену. Хотя деревья на фронтальном плане тяжело различить на фоне цветов, мы знаем, как они могут смотреться, и мозг без усилий определяет связывающие их с этим полем дела фигур Нисходящая обработка информации и фона.

То же самое относится к портретам Климта. На полотнах “Адель Блох-Бауэр I” и “Поцелуй” (рис. I–1, I–18 ) тела людей практически соединяются с орнаментальным фоном, но наши познания о фигуративной живописи и ожидание узреть контуры этих тел позволяют без усилий отделить фигуры от фона.

Самая восхитительная особенность Нисходящая обработка информации зрительного восприятия заключается в том, что по большей части то, что мы лицезреем, когда смотрим на лица, руки и человеческие тела, определяется процессами, независящими от изображений, проецируемых на сетчатку. Наше зрительное восприятие включает не только лишь восходящие процессы (зрение низкого и промежного уровней), да и более принципиальные нисходящие, обеспечиваемые Нисходящая обработка информации высшими когнитивными центрами мозга. Функция зрения высочайшего уровня заключается в том, чтоб конструировать на базе результатов обработки инфы обоими методами целостное зрительное восприятие. Нисходящие сигналы опираются на память и производят сравнение входящей зрительной инфы с имеющимся опытом. Наша способность осмыслять зрительные чувства всецело находится в зависимости от таких сигналов Нисходящая обработка информации.

Восходящие процессы обработки инфы почти во всем опираются на достаточно схожие у всех нас прирожденные особенности исходных отделов зрительной системы. Нисходящие процессы, напротив, опираются на механизмы приписывания категорий и смыслов и познания, хранящиеся в памяти в разных отделах мозга. В итоге нисходящая обработка зрительной инфы уникальна для каждого Нисходящая обработка информации зрителя.

Конечный шаг обработки мозгом зрительных образов (лиц, тел и чего угодно) представляют обобщение и категоризация. Наша зрительная система без усилий идентифицирует отдельные образы, будь то яблоки, дома, лица либо горы, как представителей определенных общих категорий. Лица, как и дома, могут различаться, но при огромном количестве критерий мы все Нисходящая обработка информации таки узнаем лица и дома.

Эрл Миллер, открывший, что категоризация зрительных стимулов осуществляется в боковой префронтальной коре, лицезреет в ней способность к схожим когнитивным реакциям на зрительно разные стимулы и к различным когнитивным реакциям на зрительно схожие стимулы. Так, мы считаем, что яблоко и банан относятся к одной категории (фрукты), хотя Нисходящая обработка информации они не достаточно идентичны. И напротив, мы считаем яблоко и бейсбольный мяч принципно различными объектами, невзирая на сходство формы. Категоризация совсем нужна для нашего восприятия. По другому оно лишилось бы смысла.

Мы называем шарообразный красноватый объект, который лицезреем на столе в кухне, яблоком. Так же выглядящий объект на спортивном поле Нисходящая обработка информации мы можем именовать кикбольным мячом. Как и где нейроны проводят грань меж 2-мя категориями? Чтоб разобраться в этом, Миллер создавал промежные компьютерные изображения животных (к примеру, на 40 % выглядящих как кошка и на 60 % – как собака). Показывая эти изображения мортышкам, он регистрировал сигналы нейронов боковой префронтальной коры – отдела мозга Нисходящая обработка информации, получающего от нижней височной коры информацию об объектах, в том числе лицах, телах и руках, и о местах. Миллер установил, что нейроны боковой префронтальной коры чувствительны к границам категорий: они реагируют на образы из одной категории, но не реагируют на образы из другой. Таковой нейрон может возбуждаться при Нисходящая обработка информации виде собаки, но не при виде кошки, либо напротив.

Потом Миллер повторил опыт, на этот раз регистрируя сразу сигналы клеток латеральной префронтальной коры и нижней височной коры, и открыл, что любой из этих 2-ух отделов мозга играет в категориальном восприятии необыкновенную роль. Нижняя височная кора анализирует форму объектов, а префронтальная кора Нисходящая обработка информации приписывает объекты к определенным категориям и провоцирует надлежащие данным категориям поведенческие реакции. Открытие в префронтальной коре сигналов, специфичных для той либо другой категории и кодирующих, к примеру, саму концепцию собаки, а не только лишь соответствующую для собак форму тела, согласуется с представлением о том, что боковая префронтальная кора управляет Нисходящая обработка информации целенаправленным поведением. Судя по результатам Миллера, предстоящая категоризация происходит за счет того, что нейроны нижней височной коры отправляют взвешенную информацию в нейроны префронтальной коры, кодирующие связанные с поведением сведения, к примеру о том, что дом, который мы лицезреем впереди себя, – наш свой. Таким макаром, нижняя височная кора также задействована Нисходящая обработка информации в распознавании объектов и в отнесении их к тем либо другим категориям.

Наш мозг не сумел бы заниматься категоризацией (и многим другим), если б у нас не было памяти. Память служит клеем, который скрепляет нашу психику во всех ее проявлениях, связанных с восприятием произведений искусства и касающихся всех других событий Нисходящая обработка информации жизни. Почти во всем конкретно наша способность запоминать и держать в голове делает нас теми, кто мы есть. Память играет в восприятии произведений искусства и чувственной реакции на их главную роль. Она неотъемлемый компонент нисходящих процессов обработки зрительной инфы, а Эрвин Панофский, рассуждая о роли иконографии в реакции Нисходящая обработка информации зрителя, отводил ей принципное значение. Система памяти образует абстрактные внутренние представления, возникающие из нашего предыдущего опыта знакомства со схожими видами либо чувствами.

Современная наука о памяти появилась из объединения когнитивной психологии с биологией памяти. Этот процесс начался в 1957 году с исследовательских работ Бренды Милнер, британки, работавшей в Монреальском неврологическом Нисходящая обработка информации институте. Она обрисовала эффект, вызванный у пациента H. M. операцией, в процессе которой были удалены средние части височных толикой и гиппокампы обоих полушарий. Цель операции состояла в избавлении пациента от томных эпилептических припадков. Утрата средней височной коры и в особенности размещенного под ней гиппокампа привела к суровой потере памяти Нисходящая обработка информации, связанной с людьми, местами и предметами, хотя не затронула ни других умственных возможностей, ни восприятия пациента.

Исследования Милнер позволили сконструировать три принципа, определяющих роль гиппокампа в работе памяти. Во-1-х, так как другие умственные возможности H. M. не были затронуты, исследовательница пришла к выводу, что память составляет отдельный набор психологических Нисходящая обработка информации функций, осуществляемых спец отделами мозга. Во-2-х, способность H. M. на короткий срок (от нескольких секунд до одного-двух часов) запоминать информацию, к примеру номера телефонов, указывала, что гиппокамп и средняя височная кора не участвуют в краткосрочной памяти, а производят преобразование краткосрочной памяти в долговременную. В Нисходящая обработка информации-3-х, сохранение мемуаров о событиях за длительное время до операции свидетельствовало, что длительная память хранится в других отделах коры и через некое время необходимость в гиппокампе и средней височной коре для работы с ней отпадает.

Когда мы смотрим на незнакомую картину и ассоциируем ее с другими изображениями, либо когда припоминаем ее Нисходящая обработка информации на последующий денек, это получается благодаря тому, что гиппокамп обеспечил сохранение соответственной инфы. Мы стремительно замечаем деревья на полотне “Поле маков” поэтому, что информация о схожих полотнах записана в мозге при участии гиппокампа. В течение нескольких месяцев (на удивление длительно) такая информация передается на неизменное хранение в Нисходящая обработка информации зрительную систему коры огромных полушарий. При всем этом, к примеру, для хранения длительной памяти о том либо ином лице употребляются, по-видимому, те же “лицевые участки”, которые нужны для определения лиц. Судя по всему, эти участки могут неограниченно длительно хранить и когнитивную, и чувственную информацию об в один прекрасный момент Нисходящая обработка информации распознанном лице. Более того, результаты недавнешних исследовательских работ указывают на то, что хоть какой чувственно весомый зрительный образ записывается в длительной памяти и хранится в тех высших отделах зрительной системы, которые обрабатывали информацию о нем при первичном восприятии.

Бренда Милнер также нашла: хотя в неких областях познаний память H. M Нисходящая обработка информации. очень нарушена, он все таки сохранил способность осваивать методом повторения некие моторные способности, не осознавая, какому навыку он учится. Ларри Сквайр (Калифорнийский институт в Сан-Диего), продолживший работу в этом направлении, показал, что память не составляет единой психологической функции, а разбита на две формы. Эксплицитная память , утраченная H. M. , – это Нисходящая обработка информации память о людях, местах. Она опирается на сознательное извлечение мемуаров и просит роли средней височной коры и гиппокампа. Имплицитная память, сохранившаяся у H. M. , – это безотчетная память моторных способностей, способностей восприятия и чувственных чувств. Для ее работы требуется роль миндалевидного тела, полосатого тела и, в простых случаях, рефлекторных Нисходящая обработка информации проводящих путей.

Нисходящая обработка зрительной инфы опирается на обе формы памяти. Имплицитная нужна для безотчетного припоминания чувств и эмпатии, связанных с содержанием картины, а эксплицитная – для сознательного припоминания ее вида и содержания. Системы обеих форм памяти вкупе обеспечивают восприятие произведений искусства в контексте наших личных и общекультурных мемуаров. Реакция Нисходящая обработка информации зрителя на иконографические средства, использованные художником для передачи смысла, будь то прямоугольные и яйцевидные знаки у Климта либо заламывание рук у Шиле, также определяется памятью. Независимо от того, имеет ли для зрителя символика общекультурный либо личный смысл, в сознательном и безотчетном узнавании знаков из 2-ух систем памяти задействована хотя бы Нисходящая обработка информации одна, но почаще – обе.

Сначала 70‑х годов XX века нейробиологи занялись исследованием клеточных и молекулярных устройств памяти. Одним из их основных открытий стало последующее. Память связана с анатомическими переменами в нервных клеточках: процесс научения и запоминания может приводить к существенному повышению числа синаптических контактов, соединяющих те клеточки Нисходящая обработка информации, где записывается информация. Так, Чарльз Гилберт из Рокфеллеровского института нашел замечательные анатомические конфигурации в нейронах первичной зрительной коры при научении. Сейчас мы знаем, что на характеристики этих нейронов, определяемые синаптическими связями, оказывают влияние ожидания, внимание и известные по опыту зрительные образы.

Рис. 18–1.

Информация, хранимая в памяти, играет главную роль в Нисходящая обработка информации устранении неоднозначности, а именно в отделении фигуры от фона. В случае обычных изображений, к примеру вазы Рубина (рис. 12–3 ), мозг просто переключается меж интерпретациями фигур и фона. Но время от времени (рис. 18–1 ) выделить фигуру может быть тяжело. С первого взора тут тяжело узреть собаку. Но, рассматривая набросок, мы Нисходящая обработка информации начинаем группировать куски и контуры и замечаем голову и левую переднюю лапу далматина. После того, как мозгу удается реконструировать эти части тела собаки, уже несложно отыскать и остальное. Ворачиваясь потом к рисунку, мы за счет имплицитной памяти без усилий восстанавливаем знакомый образ. Более того, скоро мы так отлично научаемся Нисходящая обработка информации отыскивать на рисунке собаку, что уже не можем, как ранее, не замечать ее. Схожий эффект наблюдается на двояком изображении, которое в первый раз обрисовал гарвардский психолог Эдвин Боринг (рис. 18–2 ). Мы сходу лицезреем даму, но, сосредоточившись на ее ухе, в один момент замечаем глаз старухи, кончиком носа которой становится подбородок девицы. Сохранив Нисходящая обработка информации в памяти обе интерпретации, можно при помощи нисходящей обработки инфы (опирающейся на память) отыскивать то даму, то старуху.

Рис. 18–2.

Нисходящие процессы, судя по всему, производят проверку гипотез, касающихся записанных в памяти образов, и на базе проверки делают выводы о категориях, смысле, полезности и ценности объектов, изображение которых проецируется на Нисходящая обработка информации сетчатку. Нисходящая обработка зрительной инфы начинается с выдвижения догадки о том, что мы должны созидать на этот момент. Обычно мы смотрим и обращаем внимание на нечто конкретное, основываясь при всем этом на различных сенсорных признаках и мемуарах о собственном опыте. Потому реакция нейронов проводящих путей зрительной системы Нисходящая обработка информации отражает не только лишь физические свойства того либо другого видимого объекта и мемуары, да и наше когнитивное состояние. К примеру, когда мы концентрируемся на объекте, бывает легче проанализировать его форму и пропорции и связать их с уже встречавшимися объектами, чем когда мы погружены в свои мысли и рассеянно смотрим впереди себя Нисходящая обработка информации.

Как мы получаем и записываем информацию, хранимую в памяти? Один из обыденных методов сохранения имплицитной памяти, исследованный русским физиологом Иваном Павловым, основан на ассоциациях. Павлов сразу показывал собаке еду, вызывая у нее слюноотделение, и определенный световой сигнал. После некого числа повторений опыта у собаки при световом сигнале начинала выделяться Нисходящая обработка информации слюна, даже если сигнал не сопровождался демонстрацией еды. Подобные механизмы (условные рефлексы) лежат в базе многих процессов когнитивной деятельности. Так, объекты, которые мы нередко лицезреем вкупе, начинают ассоциироваться вместе в памяти, так что вид 1-го сходу припоминает о другом.

Такая ассоциативная память формируется, когда мозг устанавливает либо Нисходящая обработка информации увеличивает связи меж нейронами, представляющими ассоциируемые объекты. К примеру, когда два объекта, А и Б, начинают ассоциироваться у нас в имплицитной памяти, нейроны той группы, которая представляет объект Б, начинают реагировать не только лишь на него самого, да и на объект А. Томас Олбрайт из Института им. Солка задался вопросом о том Нисходящая обработка информации, ограничены ли такие ассоциации гиппокампом, либо же в их обеспечении участвует зрительная система. В ряде высших отделов зрительной системы обезьян Олбрайт нашел нейроны, выполняющие двойную работу: реагирующие и на зрительные стимулы, и на стимулы, вызываемые из памяти. Открытие этих клеток служит еще одним свидетельством того, что высшие отделы мозга Нисходящая обработка информации способны оказывать влияние на низшие. Может быть, благодаря таким клеточкам нечто новое может сходу напомнить нам о виденном ранее.

Одно из наинтереснейших следствий этого механизма высочайшего зрения заключается в том, что при мемуарах о том либо ином объекте в мозге появляются реакции, схожие с возникавшими при начальном знакомстве Нисходящая обработка информации с ним. Начальный опыт связан с восходящей обработкой зрительной инфы. Конкретно так мы обычно представляем для себя зрение. Мемуары об виде такого же объекта, другими словами его обработка, связаны с нисходящей обработкой инфы. Они обеспечивают работу зрительной памяти. Таким макаром, нейронные сети, задействованные в зрительном восприятии образов и их следующем Нисходящая обработка информации припоминании и мысленном представлении, почти во всем совпадают.

Зрительные ассоциации составляют неотъемлемый компонент обычного восприятия. Наши зрительные чувства практически всегда определяются вместе восходящими и нисходящими сигналами.

Значимость нисходящей обработки инфы и роль внимания и памяти в восприятии появляются при созерцании произведений искусства. Начнем с того, что внимание Нисходящая обработка информации человека, рассматривающего художественное произведение, значительно отличается от “обыденного восприятия”, как именует это Паскаль Мамасьян из Парижского института. Задачки обыденного восприятия заблаговременно определены. Когда мы желаем перейти улицу, мы ждем, пока проедут машины. При всем этом мы концентрируемся на приближающихся машинах, их скорости и размерах, и пренебрегаем сторонней информацией Нисходящая обработка информации, к примеру о том, приближается ли к нам на этот момент “Бьюик” либо “Mercedes”, и какого он цвета. Задачки восприятия произведений изобразительного искусства найти еще труднее. Более того, зритель может подходить к произведению искусства по-разному, и его реакция нередко находится в зависимости от того, откуда он рассматривает то Нисходящая обработка информации либо другое произведение. Перед художником, в свою очередь, стоит неувязка, связанная с тем, что он не знает заблаговременно, откуда зрители будут глядеть на его работу. Угол зрения может оказывать сильное воздействие, к примеру, на интерпретацию изображенной на двумерном полотне трехмерной сцены. Мамасьян обрисовывает эту делему так:

Даже если живописец Нисходящая обработка информации в совершенстве завладел законами линейной перспективы… согласно теории, все ракурсы, не считая 1-го, должны приводить к геометрической деформации изображенной сцены. Единственный ракурс, в каком близкое к реальности изображение сцены будет достоверным, соответствует положению зрителя, при котором его взор ориентирован перпендикулярно центру картины, другими словами положению самого художника, если он запечатлел Нисходящая обработка информации то, что мог бы узреть через прозрачный холст. Потому сама геометрия изображенных сцен безизбежно разнопланова, и ее нрав находится в зависимости от положения зрителя[155].

При помощи нисходящей обработки инфы мозг зрителя компенсирует преломления, связанные с ракурсом. Зритель знает о двумерности холста, так как перспектива картины никогда не бывает полностью убедительной. В Нисходящая обработка информации итоге и живописец, и зритель исходят из облегченной физики, позволяющей интерпретировать двумерные изображения как трехмерные.

Осознание природы нисходящих процессов, осуществляющих такую интерпретацию и делающих поправки на ракурс, может почти все сказать о принципах нашего восприятия живописи. Самый узнаваемый пример касается взора изображенных, который кажется направленным на зрителя независимо Нисходящая обработка информации от того, откуда тот глядит на портрет. Этот эффект – поглядите под различными углами на набросок Климта (рис. II–27 ) – проявляется только в этом случае, если живописец изображает портретируемых смотрящими ему в глаза, так что зрителю, в свою очередь, кажется, что их зрачки ориентированы прямо на него. Если отступить Нисходящая обработка информации в сторону, то форма глаз, которые мы лицезреем на таком портрете, искажается, но нисходящие процессы нашей зрительной системы компенсируют это искажение. В итоге, невзирая на эти и другие преломления в проецируемом на сетчатку изображении, мы не замечаем особенных конфигураций. Потому и появляется иллюзия, как будто портрет смотрит за нами Нисходящая обработка информации. Когда мы смотрим на скульптурные изображения людей, перспектива, вне зависимости от ракурса, не искажается, и зрительной системе не приходится восполнить преломления. К примеру, когда мы смотрим на бюст с боковой стороны, асимметрия зрачков показывает, что взор ориентирован не в нашу сторону.

Как отмечал Эрнст Крис, чтоб сделать стоящее произведение, живописец Нисходящая обработка информации должен с самого начала работать над картиной, по собственной сущности недостоверной. Он должен строго ограничивать себя созданием плода собственного воображения, который послужит зрителю едой для воображения. Так, Климт в уплощенных картинах, напоминающих искусство Византии, с фуррором использовал ограничения перспективы и нисходящую обработку зрительной инфы. За счет двумерности его полотна делают Нисходящая обработка информации чувство конкретной близости. Лица и фигуры, очерченные ординарными линиями, а не затененными контурами, кажутся выступающими над холстом. Не считая того, двумерность предъявляет к зрителю больше требований, чем перспектива: она увеличивает нисходящие реакции, подчеркивая плоскостность изображения.

Конкретно способностью зрительной системы восполнить связанные с двумерностью преломления изображений, которые мы лицезреем, разъясняется независимость Нисходящая обработка информации нашего восприятия произведений искусства (и даже осознания их содержания) от угла зрения. Патрик Кавана пишет:

Плоские картины обыкновенны так, что мы изредка спрашиваем себя, почему плоские представления так отлично работают. Если мы вправду воспринимаем мир трехмерным, изображение, которое мы лицезреем на плоской картине, должно очень искажаться для нас Нисходящая обработка информации при всяком нашем движении. Но почему-либо с плоскими изображениями этого не происходит. При этом если согнуть набросок, он вправду искажается, когда мы движемся, смотря на него. Наша способность интерпретировать нетрехмерные представления показывает на то, что по сути мы лицезреем мир вокруг нас не совершенно трехмерным и Нисходящая обработка информации можем представлять его в большей степени в виде плоских картин (либо кинофильмов), служащих нам экономичной и комфортной подменой трехмерных представлений. Эта терпимость к плоским представлениям характерна людям всех культур, в том числе малышам, и даже другим видам, так что она не может быть результатом обучения условным нормам представления. Представте Нисходящая обработка информации, как поменялась бы наша культура, если б мы утратили способность к восприятию плоских представлений[156].

Майкл Поланьи разъяснял, что понимание складывается из 2-ух компонент: фокального понимания изображенных людей либо сцен и вспомогательного понимания , включающего понимание текстур, линий и цветов, также двумерности холста. При всем этом у нас может появляться желание поменять эти составляющие Нисходящая обработка информации местами и фокусироваться, к примеру, на мазках и пятнах краски (рис. II–28, II–29 ). Спец по психологии восприятия Ирвин Рок пишет, что эти два состояния понимания принципно важны для осознания обстоятельств нашего восприятия презентабельной живописи как подобий действительности. Так как мы отлично знаем, что картина – это только подобие действительности, мы Нисходящая обработка информации безотчетно вносим в ее восприятие нисходящие (зависящие от научения) и восходящие (осуществляемые интуитивно) поправки.

Когда мы смотрим на картину, мы повсевременно (и безотчетно) двигаем очами. Наше итоговое восприятие изображенного лица вполне строится из результатов огромного количества эпизодов резвого сканирования частей изображения. Хотя эстетическое восприятие произведения искусства составляет больше, чем Нисходящая обработка информации суммарное восприятие его частей, зрительные чувства начинаются конкретно с мозаичного знакомства с изображением, в процессе которого мы одно за другим сканируем его составляющие.

Выражение лиц на 3-х дамских портретах Климта – “Адель Блох-Бауэр I”, “Адель Блох-Бауэр II” и “Юдифь” – приметно различается. Во 2-м случае Адель Блох-Бауэр Нисходящая обработка информации изображена флегмантичной, практически тоскующей (рис. I–19 ), в первом – с видом обольстительницы (рис. I–1 ). Юдифь исполнена неутоленной страсти. Но, пожалуй, не меньше оказывается на виду, как очень наше внимание, в особенности на портретах Адели Блох-Бауэр, завлекают детали, не имеющие дела к лицу изображенной дамы, к примеру ее богато орнаментированная Нисходящая обработка информации одежка, практически сливающаяся с фоном. Ван Гог и Кокошка, напротив, предлагают зрителю сосредоточиться на лицах портретируемых. Все эти лица неподражаемы. Выпуклая текстура фона только подчеркивает эмоции, выражаемые чертами лица. Когда мы смотрим на портреты Климта, наши глаза работают в многозадачном режиме: они сканируют изображение полностью, чтоб получить представление о Нисходящая обработка информации идей, которые живописец стремился передать. На портретах Кокошки наше внимание концентрируется строго на мимике.

Совершенно другого рода контраст на автопортретах Кокошки и Шиле с их возлюбленными (рис. II–30, II–31 ). Кокошка пару раз изображал себя с Альмой Малер, но мы не лицезреем ни на одном из этих изображений Нисходящая обработка информации завершенности их связи. Сам живописец всегда показан пассивным, влекомым неподвластными ему силами. На картине “Жена ветра” это воспоминание усилено волнами, окружающими любовников. Шиле сосредоточен на сексе как таковом. Но он изображал связь, в какой радости любви уравновешены либо даже подавлены ужасом. В его эротических работах конфликт подсознательных влечений оставляет не Нисходящая обработка информации достаточно места удовольствию, он порождает чувство пустоты (пустоты любовной связи), выражаемой также взорами любовников. Тревога, связанная с сексом, у Шиле так велика, что ему, похоже, не необходимы были ни волны, ни какие-либо другие фоновые эффекты для ее передачи.

Очевидные стилистические различия меж этими живописцами указывают на различное эмоциональное содержание Нисходящая обработка информации их картин. Сейчас побеседуем о био основах этого содержания.

Глава 19


nishodyashie-provodyashie-putidvigatelnie-efferentnie.html
nisprovergajte-pomishleniya.html
nisterstve-obrazovaniya-i-nauki-kamchatskogo-kraya.html